男性 正面。 男性生殖系统结构图

車の正面衝突事故、死亡男性を“殺人”で書類送検へ(KBC九州朝日放送)

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車を運転して対向車にわざと衝突し、相手の男性を殺害した疑いです。 警察が、事故で死亡した40歳の男性を16日にも書類送検する方針を固めたことがわかりました。 事故が起きたのは、5月8日の夜遅く、福津市宮司浜の国道です。 見通しのよい片側1車線の道路で、乗用車2台が正面衝突し大破しました。 普通乗用車を運転していた40歳の男性と、軽乗用車を運転していた30代の男性が死亡しています。 警察によりますと、死亡した40歳の男性は、周囲に自殺をほのめかしていました。 さらに、男性の車のハンドルにはのどに当たるよう刃物が取り付けられていて、100キロを超えるスピードで対向の軽乗用車に突っ込んだとみられています。 警察は捜査を元に40歳の男性の殺意を認定し、容疑者死亡のまま16日にも殺人の疑いで書類送検する方針です。 【移動に関する感染対策】 ・感染が流行している地域からの移動、感染が流行している地域への移動は控える ・帰省や旅行はひかえめに 出張はやむを得ない場合に ・発症したときのため誰とどこで会ったかをメモにする ・地域の感染状況に注意する• 3 日常生活の各場面別の生活様式 【買い物】 ・通販も利用 ・1人または少人数ですいた時間に ・電子決済の利用 ・計画を立てて素早く済ます ・サンプルなど展示品への接触は控えめに ・レジに並ぶときは前後にスペース• 【公共交通機関の利用】 ・会話は控えめに ・混んでいる時間帯は避けて ・徒歩や自転車利用も併用する• 【食事】 ・持ち帰りや出前 デリバリーも ・屋外空間で気持ちよく ・大皿は避けて料理は個々に ・対面ではなく横並びで座ろう ・料理に集中 おしゃべりは控えめに ・お酌 グラスやお猪口の回し飲みは避けて• 【娯楽 スポーツ等】 ・公園はすいた時間や場所を選ぶ ・筋トレやヨガは自宅で動画を活用 ・ジョギングは少人数で ・すれ違うときは距離をとるマナー ・予約制を利用してゆったりと ・狭い部屋での長居は無用 ・歌や応援は十分な距離かオンライン• 【冠婚葬祭などの親族行事】 ・多人数での会食は避けて ・発熱やかぜの症状がある場合は参加しない.

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車の正面衝突事故、死亡男性を“殺人”で書類送検へ(KBC九州朝日放送)

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展开全部 1、生 62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333366303232 除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称,分老生(又分重唱的安工老生,重做的衰派老生, 重武的靠把老生)、武生(分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏)、小生(分扇子生、雉尾生、穷生、武小生) 、红生 、娃娃生。 2、旦 女性正面角色的统称,分青衣(正旦)、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。 3、净 俗称花脸,大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物,化妆用脸谱,音色洪亮,风格粗犷。 4、丑 扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。 分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑,并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。 各个行当都有一套表演程式,在唱念做打的技艺上各具特色。 扩展资料: 京剧,曾称平剧,中国五大戏曲剧种之一,腔调以西皮、二黄为主,用胡琴和锣鼓等伴奏,场景布置注重写意。 徽剧是京剧的前身。 清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春, 四大徽班陆续进入北京,他们与来自湖北的汉调艺人合作,同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,吸收了一些地方民间曲调,通过不断的交流、融合,最终形成京剧。 京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展,直至民国得到空前的繁荣。 京剧走遍世界各地,成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。 分布地以北京为中心,遍及中国。 京剧表演的四种艺术手法:唱、念、做、打,也是京剧表演四项基本功。 戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练,虽然有的演员擅长唱功(唱功老生),有的行当以做功(花旦)为主,有的以武打为主(武净)。 但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功。 只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色。 更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。 京剧有唱,有舞,有对白,有武打,有各种象征性的动作,是一种高度综合性的艺术。 京剧行当的划分,除依据人物的自然属性(性别、年龄)和社会属性(身份、职业)外,主要是按人物的性格特征来分类。 京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。 京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的,而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等,在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张,这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。 参考资料: 展开全部 京剧有生旦净 丑四大角色。 生角: 62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333366303231 除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称,分老生(又分重唱的安工老生,重做的衰派老生,重武的靠把老生)、武生(分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏)、小生(分扇子生、雉尾生、穷生、武小生) 、红生 、娃娃生。 旦角: 女性正面角色的统称,分青衣(正旦)、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。 净角: 俗称花脸,大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物,化妆用脸谱,音色洪亮,风格粗犷。 丑角: 扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。 分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑,并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。 各个行当都有一套表演程式,在唱念做打的技艺上各具特色。 扩展资料: 徽剧是京剧的前身。 清代乾隆五十五年起,原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春, 四大徽班陆续进入北京,他们与来自湖北的汉调艺人合作,同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,吸收了一些地方民间曲调,通过不断的交流、融合,最终形成京剧。 京剧的板式是指:唱腔的-板眼结构形式。 通俗的讲就是(唱腔节奏。 通常有四类:一眼板,三眼板,无眼板,散板。 在各种声腔中,原板是变化的基础。 除原板外,还有慢板、快板、导板、摇板、二六、流水板、快三眼等。 参考资料: 展开全部 在中 636f70793231313335323631343130323136353331333366303230国京剧中有 生、旦、净、末、丑五个总的行当,每个行当中又有更细密的分支。 1、 "生"分为:"老生"--指成熟的中年男子,以正派人物或帝王将相出现;"小生"--表现的是青年男子。 2、"旦"分为:"青衣"--指中年妇女,一般指贵族家庭的夫人、小姐;"武旦"--指能打斗的女性;"花旦"--指青年小姑娘,社会底层的女性,如"丫鬟"。 3、 "净"指各类花脸,一般演性格、品质或相貌上有特异之处的男性人物。 4、"末"也属老生类,但在年龄上应更老,思维糊涂,生活在底层的老人。 由于化妆时在鼻梁上抹以小块白粉而俗称"小花脸",又同净角的大花脸、二花脸并列而俗称"三花脸"。 5、 "丑"指小花脸,大多也是表现生活在社会底层的人,民间义士等多表现机敏、滑稽。 扩展资料: 京剧四大名旦是指梅兰芳、程砚秋、尚小云和荀慧生。 1、梅兰芳(1894——1961),其表演以庄重深邃,简洁凝练而艺压群芳;不以奇特取巧,而在平淡中见神采;功底深厚,文武兼长;台风优美,扮相极佳;嗓音圆润,唱腔婉转妩媚,创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象,成为京剧旦角的楷模,被誉为一代宗师。 代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。 抗日战争时期,他在上海蓄须明志,表现出崇高的民族气节。 梅派传人有言慧珠、李维康、杜近芳、梅葆玖等。 梅兰芳第九子梅葆玖,是梅派目前的领军人物。 初习武生,后改正旦,兼演刀马旦。 代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等,塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。 1976年春,因心脏病再次发作,在西安逝世,享年76岁。 尚小云较著名的亲传弟子有张蝶芬、张君秋 后自创张派 、尚长麟 其次子 、尚慧敏 长孙女 等。 3、程砚秋(1904—1958),自幼学戏,演青衣,受师于梅兰芳。 他在艺术上勇于革新创造,根据自己的嗓音特点,创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔,形成独特的艺术风格。 其擅长演悲剧,代表作有《荒山泪》、《英台抗婚》、《窦娥冤》、《锁麟囊》等。 1958年因心脏病突发,仅几分钟便离世,年仅54岁。 程砚秋鞠躬尽瘁殉艺术,将自己一生全部献给了京剧艺术事业。 其卓越成就,是京剧艺术近百年来所达到的高峰之一,他不仅对京剧旦角同时也对整个京剧、戏曲的发展都产生着深远、重大的影响。 学习程派并较有成就的演员有陈丽芳、新艳秋、王吟秋、李世济、李蔷华、张火丁、迟小秋.. 4、荀慧生(1900—1968),幼年在河北梆子班学艺,19岁改演京剧,扮演花旦、刀马旦。 擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色,以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》等剧著名。 此后,他原有的旧病更加严重了。 由于家人都受牵连失去了自由,夜晚,他一个人蜷缩在小黑屋里。 1968年冬,荀慧生孤苦零丁病故于北京,享年68岁。 荀派传人学荀者极众,主要传人有毛世来、吴素秋、童芷苓、孙毓敏、刘长瑜、宋长荣等。 参考资料: 展开全部 京剧一般说来有"生、旦、净、丑"四大行当。 "生"分为:"老生"指成熟 的中年男子,以正派人物或帝王将相出现。 "小生 32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333366303165"--表现的是青年男子。 "旦"分为:"青衣"指中年妇女,一般指贵族家庭的夫人、小姐。 "武旦"--指能打斗的女性。 "花旦"--指青年小姑娘,社会底层的女性,如"丫鬟"。 "净"指各类花脸,一般演性格、品质或相貌上有特异之处的男性人物。 "末"也属老生类,但在年龄上应更老,思维糊涂,生活在底层的老人。 由于化妆时在鼻梁上抹以小块白粉而俗称"小花脸",又同净角的大花脸、二花脸并列而俗称"三花脸"。 "丑"指小花脸,大多也是表现生活在社会底层的人,民间义士等多表现机敏、滑稽。 扩展资料: 生旦净末丑简介: 生行是扮演男性角色的一种行当,其中包括老生:主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。 小生:主要扮演年青英俊的男性角色。 武生:主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄。 红生:专指勾红色脸谱的老生。 娃娃生:剧中的儿童角色等几大类。 除去红生和勾脸(即在脸上画有脸谱)的武生以外,一般的生行都是素脸的,即扮相都是比较洁净俊美的。 旦行是扮演各种不同年龄,不同性格、不同身份的女性角色。 旦行分为青衣(正旦):端庄娴雅的女子。 花旦:天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。 武旦:扮演勇武的女性人物,特别是打出手。 刀马旦:擅长武艺的青壮年妇女,不用打出手。 老旦:老年妇女。 彩旦:滑稽诙谐的喜剧性人物。 花衫:熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员等称为花衫。 净行俗称花脸,又叫花面。 一般都是扮演男性角色。 净行可分为正净(大花脸):地位较高,举止稳重的忠臣良将。 副净(二花脸):俗称架子花脸,大多扮演性格粗豪莽撞的人物。 武净(武花脸):以武打为主的角色。 丑行又叫小花脸、三花脸。 包括文丑:伶俐风趣或阴险狡黠的角色。 武丑:精明干练而风趣幽默的豪杰义士。 旦角 女性正面角色的统称,分青衣(正旦)、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。 净角 俗称花脸,大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物,化妆用脸谱,音色洪亮,风格粗犷。 丑角 扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。 分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑,并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。 各个行当都有一套表演程式,在唱念做打的技艺上各具特色。 徽剧是京剧的前身。 清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春, 四大徽班陆续进入北京,他们与来自湖北的汉调艺人合作,同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,吸收了一些地方民间曲调,通过不断的交流、融合,最终形成京剧。 京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展,直至民国得到空前的繁荣。 京剧走遍世界各地,成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。 分布地以北京为中心,遍及中国。

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[图文]男性盆腔断层解剖

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なわばりのようなもの• 入られるとストレスを感じる 上の図は、その人との関係性における適切な距離感です。 例えば上司だったら1. 5m以内にいてもストレスを感じませんが、友人ゾーンまで入ってこられるとストレスを感じます。 でも、好きな人や恋人などには近くに寄ってこられたからといってストレスは感じません。 むしろもっと近くにいてほしいですよね。 これが相手にも言えるんです。 距離が近いということは、それだけ心を許しているか、そういう関係になりたいと思っているかのどっちかなんです。 友人でいたければそのゾーンにいるようにしますし、逆にそれ以上の関係を望むのなら恋人ゾーンまで入ってこようとします。 ということは、相手から近くに寄って来るというのは、もうすでに心の中を見せてしまっているような状態。 つまり、身体的距離が近い男性というのはあなたに好意があるということです。 もっと親密な関係になりたいと思っている証拠の行動なんですね。 あなたに好意を持っている• 心を許している• 仲良くなりたい なので、「生理的に無理」、「なんか近づかれると嫌悪感が湧く」という方以外は、優しくしてあげましょう。 ただ注意してほしいのは、 パーソナルスペースは男性と女性、さらには人それぞれで大きさが違うということです。 社交的な人は狭く、内向的な人は広くなっています。 あまり近づかれないからと言って落ち込まないでください。 あなたの周りの男性がみんな内向的ならパーソナルスペースが広い可能性があります。 スポンサードリンク 男女ではパーソナルスペースの形が違う 男性のパーソナルスペースは正面と後ろに広がる楕円型、女性のは男性より狭い円形となっていますので、異性に近づく際はこれも意識してみてください。 このため正面から結構な近距離まで近づいてきた男性は、あなたに少なからず好意があると考えていいです。 相手が自分との距離をどれほど取っているか、明日から少し意識してみると今まで見えなかったものが見えてきます。 スポンサードリンク パーソナルスペースで見る男性が背後に立つ心理 気になる男性と出かけているときに、エスカレーターやエレベーターでよく男性が背後にいることってありませんか? また、歩いてるときなどわりと後ろで歩いていませんか? 実はこれにはいくつか理由があるんです。 まだちょっと気になるレベル• シャイなので正面や横には行けない• 後ろから女性を守ろうとしている• レディーファーストとしてあなたを優先している 男性のパーソナルスペースで最も広いのが前方です。 現在は友人でもゆくゆくは恋人関係になりたいと感じている場合、少しでも近づこうと自分の中の恋人ゾーンまで入れてきます。 ただ、正面からだとまだ恥ずかしさがあるので、今は後ろからそのゾーンに一緒にいるだけで満足しているということですね。 スポンサードリンク パーソナルスペースで見る男性が横に来る心理 こちらはさっきよりも1歩進んだ関係と言えるでしょう。 背後にいるときはまだ男性のパーソナルスペース的にはギリセーフラインだったのが、横に立つことでさらにパーソナルスペースに近づいたということです。 スポンサードリンク パーソナルスペースの注意点 男性と女性ではパーソナルスペースの形や広さがだいぶ違うということで女性は少し気を付けなければいけません。 女性よりも男性の方がパーソナルスペースが広いので、あまり近づきすぎると 勘違いさせてしまう可能性があります。 女性としては何も思っていない距離でも、男性の恋人ゾーンに入ってしまっては、男性としては 「この子オレのこと好きなのかな?」となります。 好きでもないのによく告白されるし勘違いさせるようなことするからだとか言われやすい人は、男性との 距離感が近すぎる可能性があります。 自分が普段どのくらいの距離で男性と話しているのかを確認してみてください。 まとめ:パーソナルスペースを見れば男性の気持ちが丸わかり 今まで特に気にしていなかった男性の距離ですが、そこには重要な意味があったことがお分かりいただけたかと思います。 男性のパーソナルスペースはかなり前方に広がっています、そのため女性からしたら何ともないような距離でも男性からしたらかなり勇気を出しているのです。

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