グリム 兄弟 オセロニア。 グリム兄弟

「グリム兄弟」の生涯や性格とは?『グリム童話集』についても解説

グリム 兄弟 オセロニア

メルヒェンとは「昔話」を意味するドイツ語で、グリム兄弟はメルヒェンを収集したのであり、創作した(創作童話)のではない。 兄弟はその後7回改訂版を出し、1857年の第7版が決定版とされている。 現在170以上の言語に翻訳され 、世界で最も多くの言語に翻訳され、最も多くの人々に読まれ、最も多くの挿絵が描かれた文学とされている。 この書物に影響され、各国で昔話収集が盛んになり、昔話や民話の研究が新たな学問分野として立ち上がることになる。 ヴィルヘルム・グリム(左)とヤーコプ・グリム 『グリム童話集』が成立したのは、の後によりドイツが占領されたので、高揚の動きがドイツ国内に広まっていたころである。 このような状況のもとで、それまで芸術家主義的に展開していた運動は一転して土着の民衆文化に目を向けるようになり、その一環としてやの発掘収集を進めるようになった。 こうした収集の先駆的業績としては、ロマン主義以前、運動の提唱者であったによる『民謡集』(1778年—79年)があり 、グリム兄弟以前には他にもムゼーウスの『ドイツ人の口承メルヒェン集』(1782-1786年)、ナウベルトの『ドイツ人の新しい口承メルヒェン集』(1789-1792年)、『グリム童話集』の数ヶ月前に刊行されたビュッシングの『民間伝説、メルヒェン、聖者伝説』(1812年)など数種類のメルヒェン集が刊行されている。 1808年にはグリム兄弟と同姓の(まったく血縁関係のない)A. グリムによる『子どもの童話集』も出ているが、『グリム童話集』が出た当時はこちらのグリムによる本もよく売れていたために、兄弟の生前はしばしば両者が混同された。 こうした流れの中で、ロマン派の詩人とによる民謡集『』が刊行された。 この民謡集には恩師であるの仲介によってヤーコプ・グリムも収集の協力をしており、その後この民謡集の続編となるメルヒェン集が計画されると、ブレンターノはグリム兄弟にもメルヒェン収集の協力を依頼した。 このとき兄弟はブレンターノから、画家のが方言で書き留めた二つのメルヒェン「」と「」を渡されており、兄弟のメルヒェン収集・編纂はこの二つのメルヒェンと、『少年の魔法の角笛』におけるブレンターノの再話法とによって方向付けられることになった。 兄弟は口伝えと文献のふたつの方向からメルヒェン収集を進め、収集の成果である53篇をブレンターノに送った。 しかしブレンターノから音沙汰がなくなったため、ブレンターノとは別に自分たちの童話集をつくることに決め、あらかじめ取っておいた写しをもとに『グリム童話集』の編纂を進めていった。 その後ブレンターノのほうの企画は立ち消えとなり、ブレンターノはグリムから送られた原稿も返却しないまま紛失してしまったが、この初期の原稿は19世紀末になって、のエーレンベルク修道院で発見されており(エーレンベルク稿)、今日グリム兄弟によって加筆修正された刊本と原型を比較するための貴重な資料となっている。 出版史 [ ] 初版第一巻の書影 アルニムから自分たちの童話集出版を後押しされたグリム兄弟は、アルニムの仲介でベルリンの出版者ゲオルク・ライマーを版元に決め 、1812年のクリスマスに『子どもと家庭のメルヒェン集』初版第1巻を刊行した。 この巻には86篇のメルヒェンが収められ、それぞれに学問的注釈をつけた付録が施されていた。 しかし、この子ども向けの本と学問的資料との間のどっちつかずの体裁は、批判を呼んだ。 86篇収めた第1巻の売れ行きは好調とはいえなかったが、新たに70篇を集めて1815年に刊行された第2巻はさらに売れ行きが悪く、このため計画が持ち上がっていた第3巻は実現しなかった。 1819年に刊行された第2版は、弟による2枚の銅版画が口絵に入れられ、注釈も別冊として分離されたので、より親しみやすいつくりに変えられた。 1816年にはデンマーク語で、1820年にはオランダ語で『グリム童話集』抜粋の翻訳が出ており、1823年にはエドガー・テイラー(Edgar Taylor)による英訳版のグリム童話選集『ドイツの民衆メルヒェン集』が、当時の人気画家の挿絵をつけて刊行され大きな反響を呼んだ。 同年、兄弟はこのイギリス版を手本として『グリム童話集』の選集版『グリム童話名作選集』(「小さい版」)を作り刊行した。 これには第2版『子どもと家庭の童話集』の170編から、子どもにふさわしいと思われるメルヒェンを50選んで収録しており、ルートヴィヒによる7枚の銅版画も挿絵として付けられている。 この廉価な普及版はもとの2巻本よりもはるかに売れ行きがよく(ヴィルヘルム・グリムの生前1859年までの間に9版まで出版 )、グリム童話の普及に貢献した。 『グリム童話集』がはっきりした成功を収めたのは、1837年に出版社をゲッティンゲンのディーテリヒス社に変えて出された第3版からである。 その後『グリム童話集』はいくつかの話を加えたり入れ替えたりしつつ、兄弟の生前に7版まで改訂された。 収録話数の変遷は以下のようになる。 初版(1812年-1815年) - 156篇(第1巻86篇、第2巻70篇)• 第2版() - 161篇(第1巻86篇、第2巻75篇)付:「子どもの聖者伝」9篇• 第3版() - 168篇(第1巻86篇、第2巻82篇)付:「子どもの聖者伝」9篇• 第4版() - 178篇(第1巻86篇、第2巻92篇)付:「子どもの聖者伝」9篇• 第5版() - 194篇(第1巻86篇、第2巻98篇)付:「子どもの聖者伝」9篇• 第6版() - 200篇(第1巻86篇、第2巻114篇)付:「子どもの聖者伝」10篇• 第7版() - 200篇(第1巻86篇、第2巻114篇)付:「子どもの聖者伝」10篇 書き換えとその傾向 [ ] 『グリム童話集』とそれまでのメルヒェン集との大きな違いは、後者がそれぞれの物語を大きく脚色して長い作品に仕立てていたのに対し、グリムのそれでは一つ一つが短く、比較的口承のままのかたちを保っていたことにあった。 しかしそのために、文章が粗野である、話の内容や表現が子ども向きでない、あまりに飾り気がないといった批判を受け、以降の版ではこれらの点について改善が図られるようになった。 具体的には、風景描写や心理描写、会話文が増やされ、また過度に残酷な描写や性的な部分が削除され、いくつかの収録作品は削除された。 このような過程を経て『グリム童話集』は、庶民が「語り伝えたメルヒェン」から市民が「読むメルヒェン」になっていったのである。 なお兄弟のうち初期の収集にあたっては主にヤーコプが仕事の中心を担っていたのだが、後の版のこのような改筆に当たったのは主にヴィルヘルムであり、メルヒェン集に学問的性格をもとめていたヤーコプのほうは次第にこの仕事から手を引くようになった。 特にヴィルヘルムは物語から、などの性的な事柄をほのめかす記述を神経質なまでに排除している。 また近親相姦に関わる記述も削除や修正がなされている。 このほか、「」「」など、子を虐待する実母が出てくる話が、購買者である母親への配慮から後の版で継母に変えられているものが相当数存在する。 しかしこれらの書き換えに比べると、ヴィルヘルムは刑罰の場面などの残虐な描写については意外なほど寛容で、例えば「灰かぶり(シンデレラ)」の最後で継姉たちの目を鳩に突かせて盲目にするなど、初版にはない復讐の場面が入れられたり 、話によっては後の版のほうが却って残虐性が増しているようなものもある。 このために『グリム童話集』は子どもへの読み聞かせに適しているか、あるいはそのままの形で読み聞かせてよいのかどうか、といった点が、初版刊行時以来しばしば議論の的となっている。 物語内の少女から積極性や能動性を奪ったという指摘がアメリカの学者からなされているが 、最近の研究ではグリム兄弟による中世化の結果、性別役割分担で消費者にされてしまった消極的な近代の女性像ではなく、生産者であったたくましく積極的であった近代以前(近世・中世)の女性像も保持されている(例えば「灰かぶり」 ことが、日本の学者によって指摘されている。 このほか人種差別的な偏見が見られることなどが指摘されているが 、グリム兄弟により挿入されたというより、当時の人々の間で持たれていた偏見がそのまま伝えられたと解釈すべきであろう。 取材源 [ ] グリムにメルヒェンを提供した人物のひとり (、)。 生粋のヘッセン人の農婦だと思われていたが、のちにフランスから逃れてきたユグノーの家の出だったことが明らかになった。 『グリム童話集』は長い間、グリム兄弟がドイツ中を歩き回って、古くから語り継がれてきた物語をドイツ生粋の素朴な民衆たちから直接聞き集め、それを口伝えのかたちのまま収録して出版されたものだと一般には考えられてきた。 このように考えられてきたのは、一つにはグリム兄弟自身が童話集の序文でそのように宣言したためであったが 、現実には「口伝えのかたちのまま」ではなく、兄弟の手によって少なからず手が加わっていることは前述したとおりである。 取材源に関しても、『グリム童話集』にはラテン語の書物などを含む文献から取られた話が一定数含まれており(初版では全体の4分の1程度 、第7版では5分の1程度 の話が文献から取られている)、すべてが口伝えの聞き取りによっているわけではない。 さらにほかの口伝えの情報源に関しても、ドイツの中世文学者ハインツ・レレケによる比較的近年の研究によって、上記の「ドイツ生粋の素朴な民衆から聞き取った」という通説が事実とは大きく異なっていたことが明らかにされている。 実際には兄弟の聞き取りの取材源のほとんどが都市富裕市民の家庭であり、その中にはフランスなどをルーツとする人物が少なからず含まれていたのである。 グリム兄弟自身は生前メルヒェンの取材源を公にしなかった。 唯一の例外がカッセル地方の仕立て屋の妻であった「フィーマンおばさん」こと (、)であり、グリム兄弟は第2版の序文で、多数のメルヒェンを提供した彼女の貢献を称え、弟のルートヴィヒ・グリムが書いた彼女の肖像画を掲載したため、彼女は昔話の理想的な語り手として読者から親しまれきた。 しかしこの人物は、実際には旧姓をピアソンという、フランスから逃れてきたの家庭の出で、普段はフランス語を話し『ペロー童話集』などもよく知っている教養ある婦人であったことがヴェーバー=ケラマンの研究によって明らかにされた。 グリム兄弟の没後、ヴィルヘルムの息子のヘルマン・グリムは、兄弟による取材源のメモを公表した。 この際にヘルマンは、メモのなかにある「マリー」という女性について、これは自分の母(ヴィルヘルムの妻となったドルトヒェン・ヴィルト)の実家に住んでいた戦争未亡人のおばあさんで、昔話をよく知っていたと証言している。 そのためにこの「マリーおばさん」は、先述の「フィーマンおばさん」と並び『グリム童話集』に貢献した昔話の語り手と信じられるようになった。 ところがこれも1975年に発表されたレレケによる研究で、このマリーとは実際には戦争未亡人の老婆「マリーおばさん」などではなく、ヘッセンの高官の家庭である()のことであり、その母親はフランス出身のユグノーであったことが明らかにされた。 レレケはこのほかにも、グリム兄弟にメルヒェンを提供した人物の詳細な調査を行い、特に初期の重要なメルヒェン提供者の多くが身分ある家庭の夫人や令嬢であったことを突き止めている。 総じてグリム兄弟は(一般に信じられていたように)農村を歩き回って民衆から話を聞き取ったりはせず、中流以上の裕福で教養ある若い女性に自分のところまで来てもらって話の提供を受けていたのである。 ただしレレケは、メルヒェンの提供者が教養ある人物であったことは、必ずしもそれらが上流階級の間でのみ語られていたことを意味しないということに注意を促してもいる。 読み書きができ、話もうまいこれら上流階級の女性は下層階級(下僕や女中など)から聞いた話を仲介する役割も担っており、下層階級の人々にとってもそのような仲介は必要なことであった。 KHM 1• KHM 5• KHM 11• KHM 12• KHM 15• KHM 19• KHM 21 :「」として有名• KHM 24• KHM 26• KHM 27• KHM 47• KHM 50 :「眠り姫」「眠りの森の美女」とも呼ばれる• KHM 52• KHM 53• KHM 55• KHM 65• KHM 89• KHM 153 受容と影響 [ ] 『グリム童話集』の出版を軸として、グリム兄弟はメルヒェンの体系的な収集と研究(その範囲はヨーロッパを超えアメリカ大陸や東洋にも及んでいる)によってメルヒェン学を樹立した。 その業績は他国の民話収集や研究に広い範囲で影響を与えている。 イギリスでは1879年、グリムとに触発された人々によって英国フォークロア協会が設立され、その会員J. ジェイコブズによって1890年に『イギリス民話集』が刊行された。 ロシアでは19世紀なかばからグリム研究が開始され、がグリムを範として『ロシア民話集』(1855年-1864年)を編纂し、がこれを受けて徹底的なグリム研究に基づくメルヒェン学を確立した。 プロップの主著『昔話の形態学』(1928年)はフランスを先駆けた著作としても評価されている。 フランスではP. ドラリュがグリム研究を踏まえて『フランス民話集』(1957年)を、イタリアではが『イタリア民話集』(1956年)を刊行している。 ドイツの民間伝承の背景として成立したグリム童話は、ときに民族主義的思想とのつながりが指摘されることもある。 実際に第二次大戦下のドイツでは、時代に削除されていたグリム童話の残酷な部分が再度取り入れられ、闘争の理想化や権力の賞賛、人種政策の正当化のために利用されたと指摘されることもある。 戦後まもない時期には、グリム童話の持つ残虐性の要素が収容所を生んだという極端な主張もなされ、1948年8月にイギリス占領軍によって、西ドイツ国内での『グリム童話集』の出版が一時禁止される事態となった。 1975年、グリム兄弟の故郷から、「」の舞台までを結ぶ600キロの街道が、のひとつとして整備された。 グリムゆかりの地や「」の城があるザバブルクなどメルヒェン発祥の街70以上が参加する観光ルートとなっている。 日本における受容 [ ] 日本におけるグリム童話の受容に関する研究は、1977年ドイツ・マールブルク大学に提出されたの博士論文が最初のものである。 ドイツ語で書かれたその内容は、部分的に要約されたものが本として出版されている。 『グリム童話集』が最初に日本に導入されたのは、学校で使う英語教科書によってであり 、グリム童話「釘」(KHM184)が紹介されている。 この話は2人の日本人によって邦訳されている。 グリム童話「牧童」(KHM152)と「藁と炭とそら豆」(KHM18)が1886年にローマ字で訳されている。 『グリム童話集』が最初に本として出版されたのは、1887年(明治20年)の桐南居士()による『西洋古事神仙叢話』である。 目次には10篇しか記載されていないが、実際は11篇収められている。 「金の鳥」「忠臣ヨハネス」「踊ってすり切れた靴」「十二人の兄弟」「蜜蜂の女王」「灰かぶり」「金の毛が三本ある悪魔」などが収録されている。 Fairy Talesと書かれているので英語版を底本使ったと考えられるが、底本名だけでなく、グリム兄弟の名も書かれていない。 最近の研究では、底本となった英語版はおそらくポール版であろうと考えられている。 同年9月には統計学者でもあったにより「西洋昔噺第一号」として、「狼と七匹の子ヤギ」が「八ツ山羊」の題でカラー版仕掛け絵本として出版されているが、ここではなぜか子ヤギの数が8匹に変えられている。 同年9月には中川霞城が「狼と七匹の羊」を雑誌『少国民』に訳出し、1889年(明治22年)10月には国語学者のが同じ話の翻案『おほかみ』を刊行しており 、1895年(明治28年)にはが同じ話を「子猫の仇」という題で猫の話に置き換えた翻案を出している。 明治期には主に児童向けの教訓話を意図したものとして、『小国民』『幼年雑誌』『少年世界』などの、当時次々と創刊されていた児童雑誌でグリム童話が多く紹介された。 その数は雑誌、単行本を合わせて147冊を数える。 このように明治期にグリム童話の紹介が進められた背景には、当時日本でも影響力のあった学派の童話教育論が受け入れられていたためと考えられる。 また明治期に日本風に書き換えられたグリムの翻案は、その後化し日本の昔話のようにして伝えられた事例もある。 『』のように、翻案されてに取り入れられた例すらある。 1919年(大正7年)創刊の『赤い鳥』では、鈴木三重吉がグリムを素材とする童話を数話書いている。 一方で大正期には、童話研究が進むとともに国民教育的な受容からの脱却もはじまっており、が訳した『グリムお伽話』(1916年)、『続グリムお伽話』(1924年)は、岡本帰一の挿絵が好評で人気を博したが、原文の内容に添おうとしつつ改変が施されたものである。 原文に忠実な訳の出現は1925年(大正13年)の金田鬼一による全訳本をまたなければならない(現在岩波文庫に収録)。 1925年(大正13年)にはによる初の全訳が出ている(現在岩波文庫に収録)。 期は政府の出版統制によってグリム童話の翻訳は一時下火となるが、戦後ふたたび注目され、以後原著に忠実な翻訳と教育的配慮から改変した訳との二つの系統で、途切れることなく翻訳や再話が出版され続けている。 1980年代以降は第7版の訳だけでなく、小澤俊夫によるエーレンベルク稿の訳(1989年) や第2版の全訳(1995年) 、吉原高志・吉原素子による初版の全訳(1997年) なども出版された。 また日本では1990年半ばから、グリム童話の「残酷性」に焦点をあてた解説書やアンソロジーの類が相次いで出版され、『本当は恐ろしいグリム童話』(1998年)などがベストセラーを記録するというブームが起きている。 グリム童話を題材にしたフィクション [ ] 「」も参照 特定の物語を題材にしているものは各物語の個別項目を参照。 またグリム童話に限らずお伽噺・昔話全般を広く題材としている作品は、表題にグリムの表記があっても以下には含めていない。 文学・絵本• ラジオドラマ化されている。 、池田香代子訳 『大人のためのグリム童話』(JICC出版局、1994年) - グリム童話の現代的・風刺的パロディ作品。 『魔女が語るグリム童話』(洋泉社、1998年) - 女性の視点でグリム童話を再話したパロディ作品。 続編も刊行された。 出海まこと文、柏餅よもぎ画 『』(エンターブレイン、2007年) - グリム童話の少女を美少女キャラクターに見立てて書いたイラストストーリー。 TVアニメ 『』(1987年-1988年) - グリム童話から41篇をアニメ化。 アニメ 『』(2005年-2007年) - 「赤ずきん」ほかグリム童話をモチーフとしたキャラクターが登場するファンタジーアニメ。 OVA、テレビアニメのほか漫画版、小説版などが発売された。 監督 『』(2005年) - 若いグリム兄弟を主人公に、グリム童話の各篇をモチーフとした物語が展開する実写映画。 TVドラマ 『』(2011年- ) - のドラマシリーズ。 グリム童話のキャラクターが実在したという設定のもと、グリム一族の血を引く現代の刑事が魔物たちを相手に活躍する。 TVドラマ 『』(2011年- ) - アメリカ合衆国のドラマシリーズ。 グリム童話を含む童話・説話・神話などのキャラクターが本来の記憶や魔法能力を失い、現代のアメリカで暮らしているという設定。 映画「大人のためのグリム童話 手をなくした少女(原題 La jeune fille sans mains)」(2016年)- 新しい作画技法「クリプトキノグラフィー」による「手なし娘」のアニメーション映画。 『グリムのような物語 スノウホワイト』(、2006年) - グリム童話を伝奇、SFなどの要素を加えて自由に翻案した連作短編集。 において掲載されたもの• 諸星大二郎 『』(、2007年) - 上記の作品群と並行して、に掲載されたもの。 『』(メディアファクトリー、2011年-2012年) - グリム童話の世界と魔術とを組み合わせたファンタジー作品。 コンピュータゲーム• 『』(花梨エンターテイメント、2010年) - グリム童話を題材としたキャラクターたちが登場する女性向けのアドベンチャーゲーム。 『』(QuinRose、2012年) - グリム童話をモチーフとした女性向けアドベンチャーゲーム。 『』(キングレコード、2010年) - グリム童話をヒロイン達による復讐劇として描いた物語音楽。 脚注 [ ] [] 注釈 [ ]• グリム兄弟とA. グリムは互いに対抗意識を持っており、それぞれ自分の童話集の序文で相手の名を挙げて批判しあっている。 出版社を変えた背景には、ライマー書店が契約を履行せず正当な印税の支払いを拒んだことなどがあった。 この仲違いのために、同書店で20年間勤めていた兄弟の弟のフェルディナント・グリムは職を失っている。 もっとも、実際には初版の段階ですでに大幅な加筆修正が行われていることが、比較的聞き取りの状態に近いと考えられるエーレンベルク稿の発見によって明らかになっている。 エーレンベルク稿に記されている50程度の作品は、草稿と初版とを比較するとほとんどが後者では2倍近い長さになっているのである。 このことから、書き換えに当たったヴィルヘルムが特別に残虐趣味を持っていた、と考えるのは必ずしも妥当ではない。 『グリム童話』に登場する残酷な刑罰などのいくつかは過去に実際に行われていたものであり 、当時『グリム童話』の性的な部分に難を示した批評家たちも、このような場面の残酷さについては問題にしていなかった。 ルース・ボティックハイマーは、童話集の初版と後の版との比較から、グリムが後の版で少女・女性の台詞を直接話法から間接話法に変え、逆に男性や悪い魔女などの台詞は直接話法を増やしており、グリムが「しゃべる女は悪い女だ」というイデオロギーに従っていたことを示している。 ただし兄弟は文献からの取材であっても、それが口承をもとにした話であると推測できるものを選んでいる。 『グリム童話』に収録された話にはフランスやイタリアなどの物語に由来するものが多数含まれていることは早くから指摘があった。 実際「」や「」といった物語は先行するフランスの『』に同様のものがすでに含まれており、初版に収録されていた「」や「」についてはペローのそれと逐語的に似ていたために以降の版では削除されている。 主要な情報源はに記載している。 例えば「赤ずきん」の話は、第二次大戦下では再解釈が行われ、政治的プロパガンダに利用されたともされている。 出典 [ ]• 、2-6頁。 のホームページ (2018年12月閲覧)• , p. 、7-9頁。 柴田翔編 『はじめて学ぶドイツ文学史』 ミネルヴァ書房、2003年、109頁。 、9頁。 、27-31頁。 、43、49—50頁。 、54頁。 、128—129頁。 「エーレンベルク稿」の日本語訳は、。 ドイツ語原典は. 、131—132頁。 、132—133頁。 、149頁。 、113頁。 、150頁。 、45—46頁。 、151頁。 、49頁。 、132頁。 、61頁。 , pp425-434. 、138-139頁。 、38頁。 、32、45、72頁。 、36—38頁。 、17、19、44、110、114-115、126、203頁。 、106頁。 、78-79頁。 、33—34頁。 、60—76頁。 、175—176頁。 、3—6頁。 、180—184頁。 、291—304頁。 、70-81頁。 、171—172頁。 , p. 、20-21頁。 , p. 、15頁。 吉原、吉原(1997)、4巻、171-172頁。 、184頁。 、83頁。 、50頁。 、123頁。 、25-27頁。 , pp425-434. 、25-27頁。 、126頁。 、148頁。 、119—121頁。 、174—175頁。 、175頁。 、137—138頁。 、第8章と第9章がそれに相当する。 、141頁。 府川(2008)、141頁。 、212頁。 、212-214頁。 、165頁。 、112-135頁。 、140-143頁。 、151-157頁。 、211—217頁。 , p. 128. 、94頁。 , pp. 137-139. 『完訳グリム童話』(全2巻)、ぎょうせい、1995年。 『初版グリム童話集』(全4巻) 白水社、1997年。 のち白水Uブックス。 、75—76頁。 参考文献 [ ]• 『初版 グリム童話集(全4巻)』吉原高志、吉原素子訳、白水社、1997年。 石塚正英『「白雪姫」とフェティシュ信仰』理想社、1995年。 大島弘志 「グリム童話・翻案の口承化」 『ユリイカ』 1999年4月号、211—217頁。 沖島博美/朝倉めぐみ『グリム童話で旅するドイツ・メルヘン街道』ダイヤモンド・ビッグ社、2012年。 小澤俊夫訳「メルヒェン集 エーレンベルク稿」『ドイツロマン派全集』15巻、国書刊行会、1989年、。 小澤俊夫『グリム童話の誕生 聴くメルヒェンから読むメルヒェンへ』朝日選書、1992年。 須田康之 「」『教育社会学研究』 日本教育社会学会、49巻 1991年10月 p. 117-134。 高木昌史 「グリム兄弟の知的遺産」 『ユリイカ』1999年4月号、119—121頁。 高木昌史『グリム童話を読む事典』三交社、2002年。 中山淳子『グリムのメルヒェンと明治期教育学』臨川書店、2009年。 野口芳子「英語訳から重訳された日本のグリム童話」『児童文学翻訳作品研究4』、ナダ出版センター、2005年。。 野口芳子「明治期におけるグリム童話の翻訳と受容」、大野寿子『グリムへの扉』、勉誠出版、2015年、211-241頁。 野口芳子 1977. (日本におけるグリム童話の受容). マールブルク大学 博士論文• 野村滋『グリム童話 子どもに聞かせてよいか? 』ちくまライブラリー、1989年。 府川源一郎「アンデルセン童話とグリム童話の本邦初訳をめぐって」、『文学』第9巻、第4号、2008年、140-151頁。 山田史子 「」 『研究年報』 慶應義塾大学、21号 2004年 p. 60-82。 ハインツ・レレケ『グリム兄弟のメルヒェン』小澤俊夫訳、岩波書店、1990年。 マリア・タタール『グリム童話 その隠されたメッセージ』鈴木晶ほか訳、新曜社、1990年。 ルース・ボティックハイマー『グリム童話の悪い少女と勇敢な少年』鈴木晶ほか訳、紀伊国屋書店、1990年。 ジョン・M・エリス『一つよけいなおとぎ話 グリム神話の解体』池田香代子、薩摩竜郎訳、新曜社、1993年。 『図説 グリム童話』虎頭恵美子編、河出書房新社〈ふくろうの本〉、2005年。 『ユリイカ 詩と批評 特集・グリム童話』 1999年4月号、青土社。 Ausgabe Wiesbaden 1953. In: Germanisch-Romanische Monatsschrift. Neue Folge XXZ, Heft 1, S74-86. Heidelberg• Ingeborg Weber-Kellermann 1970. In: Acta Ethnograpica Academiae Scientiarum Hungaricae. Romus 19. Budapest• Ingeborg Weber-Kellermann 1974. Marburg. 関連項目 [ ] ウィキメディア・コモンズには、 に関するカテゴリがあります。 外部リンク [ ]• (ドイツ語) 、 - プロジェクト・グーテンベルク• (ドイツ語) - zeno. org• - 青空文庫• のホームページ• - オンラインで言語変換・2言語比較が出来るグリム童話掲載サイト.

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グリム兄弟のことが何でも判る博物館 新たにオープンしたグリム兄弟博物館Grimm Welt グリム兄弟はフランクフルトに近いハーナウで生まれ、最後はベルリンで亡くなっているが人生で最も多くの年月を過ごしたのはカッセルだった。 2人はカッセルで多くの研究を行い、書物を出版し、古い民話を収集して後に有名となるグリム童話を世に送り出した。 兄弟に最もゆかりの深いカッセルに1897年、グリム協会が設立された。 グリム家から提供された遺愛品や知人と交わした手紙、研究資料などを協会が保管し、その数はなんと10万点近くに及んでいる。 その一部を展示するため、カッセル市は兄弟も頻繁に足を運んだことのあるヘッセン方伯の小宮殿パレ・ベルヴューにグリム兄弟博物館を設けた。 博物館が開かれると、世界中からグリムファンがここにやってきた。 展示スペースを広げてグリム兄弟の偉業を紹介 館内には各国語に翻訳されたグリム童話集が展示されている パレ・ベルヴューは美しい瀟洒な館だったが、余りにも多くの資料は展示品を時々入れ替えても手狭であるため、市はかなり前から新しい博物館の建設を考えていた。 長年の歳月をかけてプランを練り上げ、遂に新しいグリム博物館が2015年に完成。 グリム・ヴェルト(グリムの世界)という名称で9月4日にオープンした。 場所は市庁舎の近く、カッセル・ヴィルヘルムスヘーエ駅からトラム1本で来ることができる。 以前の博物館からも近い緑地帯の中に四角い建物が出現した。 3階建ての博物館屋上には外階段でいつでも上がることができ、カッセルの美しい眺望が得られる。 緑地帯に現れたモダンな建物は美観を損ねるわけでもなく、むしろ市民の散策に展望台の役割を果たして喜ばれている。 凝った展示方法で話題を呼んでいる館内 全体に暗めの館内はスポットごとに明るく照らされている 館内の展示方法が変わっている。 グリム兄弟に関わる事柄をAからZに分類し、26のコーナーに解説パネルと展示品が置かれている。 その中にはグリム童話集の初版本はもちろん、グリム兄弟が取り掛かって後の学者たちが後を引き継ぎ、およそ100年掛って完成したドイツ語辞典も展示されている。 全体の雰囲気はメルヒェン的というよりむしろミステリアスで、ここには何があるのだろう、と訪れる者の好奇心を引きつけている。 前評判も高かったことから入場者数は1カ月で約3000人に達した。 グリムというと子供向けというイメージがあるが、ここでは大人と男性の入場者が目立つ。 勿論、子どもが喜ぶ展示も豊富なため家族連れも多い。 主要幹線駅から徒歩1分のペンタ・ホテル・カッセル Penta Hotel Kassel の玄関脇に設けられた喫煙コーナー グリム・ヴェルトへはドイツ新幹線ICEの停車駅カッセル・ヴィルヘルムスヘーエからトラムの1,3,4番で10分ほどのラートハウスRathaus(市庁舎)で降りる。 カッセルでお薦めしたいのは駅の裏手にあるペンタ・ホテルだ。 コンセプトが変わったユニークなホテルで、レセプションはカウンターバーになっており受付が何処なのか戸惑う。 今や煙草を吸う人は嫌われ者だが、ここでは玄関脇に高級ムードの喫煙コーナーを設けている。 虐げられたイメージを持っている喫煙者には大好評。 若者たちに人気のホテルだが、老夫婦や中年ビジネスマンの利用も多い。 カッセルの観光名所である240haに及ぶヴィルヘルムスヘーエ丘陵公園にもトラム1本で行くことができる。 宿泊するなら市内観光に便利なペンタ・ホテルに泊まってみよう。 grimmwelt. de ペンタ・ホテル・カッセル Penta Hotel Kassel 住所:Bertha-von-Suttner Strasse 15 電話:0561 9339 887、 予約は069 256699 300 宿泊料:80ユーロ〜 info. kassel pentahotels. com.

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【オセロニア】グリム兄弟(絶級)の攻略とおすすめデッキ【絶望】|ゲームエイト

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この記事のもくじ• 絶望グリム兄弟の難易度 難易度は 簡単です。 罠駒が揃っている人にとっては機械的に罠を置いていくだけで攻略できます。 特殊罠スキルを持った駒をどんどん設置してき相手の特殊ダメージを返すことができればかなりHPを削ることが可能です。 逆に、相手の最大HPがかなり高いので、 罠でダメージを返さないと攻略は厳しいでしょう。 竜鱗スキルも設置されているので呪いも無力です。 罠スキルで相手のHPを大きく削って、残った分はダメージBマスや相手の最大HP依存の特殊ダメージを使って削り切りましょう。 盤面はこちらが有利に進めることができるようになっているので、罠の設置も楽です。 助っ人は、特殊罠スキルを持った[闘化]江や、ダメージBマス生成スキルを持った[闘化]織田信長がおすすめ。 ただし[進化]茶々によってダメージBマスを相手の回復マスにされてしまうのでダメージマスの生成は後からするのがいいでしょう。 攻略法 2ターン後に15000の特殊ダメージを与えてくる駒が設置されています。 角のディレイマスを踏むことで時限ターンを遅らせつつ、特殊罠を設置しましょう。 最大で4つの特殊罠を配置した段階で相手の時限が発動します。 ここで相手のHPをほとんど削ることができるでしょう。 あとはダメージBマスを踏ませたり、相手の最大HP依存の特殊ダメージを与えることでフィニッシュできます。 攻略法 ステージ1と同様、 返されにくい位置に特殊罠を設置していくだけです。 回復マスを踏んで相手の特殊ダメージが耐えられるくらいのHPを残しておきましょう。 ダメージBマスがありますが、踏んでも仕方ないので盤面を意識したほうがいいです。 時限が発動したタイミングで罠が発動し、相手のHPをかなり削ることができます。 攻略法 ステージ1と同様、ディレイマスを踏みながら特殊罠を設置していきましょう。 盤面はかなり有利に進めることができます。 あとは罠で相手の特殊ダメージを返して、残りのHPを削って終わりです。

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